L’amour jusqu’à la mort

Théâtre

La prof et son bourreau dans un final de feu.

  

Avec cette première mise en scène au Cameroun, la Française Solaïma Arabi fait une incursion remarquée dans le théâtre noir de Koffi Kwahulé. Ames sensibles, passez votre chemin.

 

Imaginez une prison avec une cellule de huit femmes. Des femmes fortes à leur manière car ayant dans un passé pas lointain été coupables de meurtres qui les ont directement conduites, sans rémission, vers ce bagne où les jours sont loin d’être tranquilles. Dans ce repère problématique, elles doivent pourtant se mettre au théâtre. Pas celui de leur vie passée ou actuelle, mais celui de la gaîté et de la joie de vivre. Entraînées par une prof dont le destin, dès le départ de la pièce est voué à une fin triste.

Mais avant de parvenir à quelque représentation, le spectateur sera saisi par les mobiles des meurtres successifs des prisonnières. Cela au moyen d’un jeu que les comédiennes ont joué jusqu’au bout, réussissant au passage à rendre le spectateur transi par ce qui apert comme un sort à elles jeté, elles qui ne demandaient pourtant qu’à vivre et à aimer. C’est là un point positif que la metteure en scène française Soleïma Arabi, que l’on connaissait jusque là comme animatrice culturelle de l’IFC avec un fort penchant pour le théâtre néanmoins, a réussi à mettre en exergue dans un numéro qui gagnerait cependant à être raccourci. Les filles, pour la plupart connues des théâtreux de Yaoundé, ont donc sorti leurs tripes, puisé au fond d’un bagage artistique qu’on ne leur soupçonnait guère des ingrédients bien à propos pour rendre leur présence scénique saisissante.

Sauf que la longueur de la pièce -150 min pour la première à l’IFC et 10 min de moins pour la suite- ne les a pas beaucoup aidées. Leur jeu d’ailleurs suggère fortement que des pans entiers soient économisés pour les dates futures. Ce qui permettra non seulement de mettre ces performances d’ensemble bien en exergue, mais aussi de les fatiguer un peu moins, vu que cette lecture du merveilleux texte de Koffi Kwahulé requiert un rendu scénique très physique, un peu dans la lignée d’un Grottowski auquel le Camerounais Martin Ambarra a habitué les spectateurs de Yaoundé. Arabi pourrait également revoir la lumière et, pourquoi pas, entrecouper les séquences, de l’air bienheureux d’un Theolonius Monk qui s’arrête à l’ouverture du spectacle.

Un Kwahulé qu’Arabi aura su cependant rendre en prenant moins de liberté avec le texte et en disciplinant bien les actrices quoi que la scénographie demande encore à être peaufiné comme on a pu s’en apercevoir lors des soirées à l’OTHNI où les espaces sont plus réduites. Pour le reste, ce fut un véritable plaisir qui a permis par ailleurs de s’interroger sur la vie quotidienne où l’amour des femmes peut conduire à des excès dommageables pour peu qu’elles ne soient pas comprises.

Edith Nana dans un solo remarqué.

 Misterioso 119 de Koffi Kwahulé, par les Cies Ngoti (Cameroun) et Ici, Là-Bas et Ailleurs (France), MS de Soleïma Arabi, avec Clémentine Abena Ahanda, Jeanne Mbenti, Marlyse Menye, Edith Nana Tchuinang, Charlotte Ntamack, Hermine Yollo, Nicaise Magloire Wegang, Meli Doris, Becky Beh ; régie de Roméo Nsem.