Le pouvoir de l’absent

Théâtre

Jean Felhyt Kimbirima, juin 2013, Yaoundé.

Pour qui n’a pas lu Sony Labou Tansi, le comédien et metteur en scène Jean Felhyt Kimbirima nous l’a rappelé avec force lors d’une adaptation de son texte Le point virgule. Et cela au cours d’une soirée où le public avait répondu présent comme souvent au cours de cette semaine théâtrale qui, sans peut-être rentrer dans les anales, n’en constituera pas moins un moment important de la vie de cet art dans un pays où il a par le passé écrit de belles pages.

Sur la scène de l’IFC de Yaoundé, Kirima a su donner toute la tension que charrie ce texte. Cela en interprétant avec empathie et détermination le personnage de Zenouka qui souffre dans sa chair d’avoir été la main qui a mis fin au séjour sur terre  son frère d’arme, le colonel Adinoso. Un Adinoso qui, sans doute pour étendre son pouvoir, avait cocufié son bourreau au point de lui faire deux enfants dans le dos avec son épouse Yvonne. Et avant de tomber sous les balles, il le fera savoir à Zenouka dont la vie sera transformée à jamais dans la foulée. Cela parce que ce dernier n’arrive plus à donner la pleine mesure de son amour à son épouse en qui il voit et sent la souillure d’Adinoso ; un ressenti qui l’empêche d’assurer comme il se doit son devoir conjugal. Au point où, par amour, il assassinera sa chère Yvonne, croyant retrouver ainsi une ataraxie qui lui manquait tant. Une erreur dont il s’apercevra par la suite avant lui aussi de sombrer dans une descente aux enfers que le comédien laissera au public d’imaginer la fin.

Avec son jeu tout en justesse, le Congolais Kirima a tenté et réussi le pari de rendre intelligible un Tansi que l’on sait difficile. Et ce n’est pas le moindre mérite d’un comédien qui a su se muer également en plusieurs personnages. Le plus fort aura été sa capacité à inoculer au spectateur toute la tension et le tourment existentiel d’un Zenouka qui finalement n’était qu’un simple humain sous son uniforme et son arme. C’est sans doute ce qui a expliqué le costume, le plus simple appareil, du comédien. Une vanité en somme d’un pouvoir terrien finalement infime ou insignifiant devant le pouvoir d’un mort, fût-il absent. Et c’est là sans doute la leçon de ce spectacle où le dialogue métaphysique et physique se mêlait dans une harmonie que seul peut permettre le théâtre total cher aux Africains. De voir ainsi le mort s’installer dans le mental, voire la conscience d’un vivant renforce le postulat de Birago Diop sur ces ancêtres qui sont toujours parmi nous et à qui nous devons respect et considération.

Ce qui est loin d’être l’apanage de ces citadins de plus en plus nombreux qui parsèment les contrées d’Afrique et sont en prise avec les us d’ailleurs qui les confortent dans un hybridisme finalement de mauvais aloi pour l’avenir. Faut-il dès lors craindre une certaine déréliction ? Le spectacle en met en tout cas en garde. Surtout quand on entend Zenouka lâcher dans un dépit existentiel : «en mourant, le colonel Adinoso a tué un vivant, et ce vivant c’est moi». C’est dire combien notre sort est lié à ceux des nôtres qui nous précèdent dans l’au-delà où la vie se poursuit en parallèle à cette terre qui n’est pas finalement simplement de la poussière. Au bout de cinquante minutes, on sort de ce Point virgule transi, non pas de peur, mais de la détermination à avoir plus de considération pour les absents dont le pouvoir est plus grand qu’on ne le croit, mais également pour Tansi que l’on se décide de parcourir à nouveau, plus de 20 ans après sa disparition.

Parfait Tabapsi

Le pessimisme joyeux de Kocou Yémadjé

Théâtre

L’un des buts du théâtre à coup sûr, et on a tendance de plus en plus à l’oublier, c’est d’assurer la fonction cathartique. De permettre au public, à travers une proposition digeste, de prendre conscience de la vanité de son existence et d’en trouver le moyen de la rendre plus joyeuse, moins stressante, plus intéressante. Avec La consultation, le metteur en scène béninois, qui connaît bien le Cameroun et son théâtre par ailleurs, a donné le ton du festival Scènes d’ébène d’Afrique centrale qui ouvrait ses portes samedi dernier avec un numéro tout aussi appréciable du Camerounais Junior Esseba qui avait mis en scène un texte interpellateur du centrafricain Etienne Goyémidé.

Le prétexte de la catharsis proposé au public de l’IFC de Yaoundé ce lundi 3 juin n’était autre que le dialogue entre patient et médecin dans le cabinet d’icelui. Prétexte parce que cette consultation fournira l’occasion de supputer et finalement de diagnostiquer notre rapport à l’existence. Cela en recourant à une comédie tranchante et délirante qu’a su si bien rendre les deux protagonistes qui auront promené le public dans les méandres de la vanité et de la sottise humaine. Alors on a ri, et bien ri d’ailleurs. Au point qu’à la fin, on pouvait s’entendre dire de son for intérieur «pourquoi pardi avons-nous tant ri là où nous devions plutôt plaindre notre sort ?». Ont ainsi été décortiqué nos rapports à nos semblables, aux technologies de l’information et de la communication ; notre art de sublimation de nous-mêmes ou encore la question de la confiance en soi.

Oui, avec un jeu sans fioriture, signe d’une direction d’acteur à toute épreuve, et dans un décor dépouillé, Yémadjé a donné toute sa force au texte de Daniel Defilipi. Une simplicité dans la mise en scène qui nous a ramené aux fondamentaux du théâtre –quand il se jouait encore en plein air- pour un festival qui en avait besoin dès le premier soir vu qu’il a décidé lui aussi de revenir pour cette 9è édition aux bonnes recettes initiales qui en son temps faisait courir les foules. Il ne reste plus qu’à espérer que les soirées prochaines seront du même acabit. Yémadjé pour sa part a ouvert la voie et sera sur les planches samedi prochain avec une autre grande dame de la scène Florisse Adjan... qui n’a pas boudé son plaisir lors de la représentation d’hier.

Parfait Tabapsi